最佳答案
根據歷史研究，唐朝確切是以豐肥濃麗為審美取向的。
假如去不雅賞唐代繪畫、雕塑、陶俑及各種藝術作品所表示的女性抽象，留給大年夜家最凸起的印象，也一定是「豐肥濃麗、熱烈放姿」。但是，在歷史上，唐朝女性的著裝與電影中的刻畫有所差別。豐肥濃麗即飽滿、肥碩、濃艷、亮麗；熱烈放姿即穿著裸露、自負宣揚的心情姿勢。固然細心察看，唐代三百年間的女性抽象也有一個由清秀到豐肥、穿著由拘謹到開放的突變過程，但是，給人視覺衝擊力最強、最具感染力跟令人過目難忘的，還是那些盛唐時代姿勢萬千、打扮英勇、悲不雅向上的胖麗人抽象。多少千年來，中國有著「事逝世如事生」的生逝世不雅念。在這一不雅念影響下，工匠們模仿「生人」的樣子模樣全心塑造了唐朝的女性抽象。綜不雅留存上去的美女雕像跟丹青，固然工藝有別，年紀有煩忙女、少婦之差，但大年夜多面如滿月、豐頰秀眉、腰肢圓渾，其打扮裸露而英勇。即便被古人譽之為中國現代第一麗人的「捧杯侍女」，除了婀娜的捧杯姿勢差別凡響之外，其基本特徵仍然是「豐肥濃麗、熱烈放姿 宮女們的紗衣長裙跟花髻是事先的盛裝，高髻時髦上簪大年夜牡丹，下插茉莉花，在黑髮的襯托下，顯得雅潔、明麗。人物的描法以遊絲描為主，行筆輕微柔媚，勻力平跟，特別是在色彩的輔助下成功地展示出紗羅跟肌膚的質感。畫家在手臂上的輕紗敷染淡色，深於露膚而淡於紗，恰如其分地再現了滑如凝脂的肌膚跟通明的薄紗，傳達出柔跟、安靜的美感。