1、賈平凹散文最大年夜的特點就是包含濃厚的平易近族文化意蘊，對平易近族風格的尋求貫穿壹直。他說：「以中國傳統的美的表示伎倆，實在的表示現代中國人的情感，是我創作所尋求的東西。一方面，他用獨特的筆調刻畫了本人的故鄉商州，使商州成為「一種文化意念的載體跟平易近族心思沈澱的標記」，從而達到對平易近族文化的反思與批駁。其余，他還從陳舊的傳統中汲取哲思的養料，開創了中國當代的「禪思美文」體裁，發揮光大年夜了傳統文化，存在了人生、宿命的思辨色彩。另一方面，他將各種體裁的古典藝術表示情勢跟伎倆融入創作中，發明出一大年夜量雅俗共賞的好作品。
2、賈平凹散文最善於發明意境。意境，是我國古典文學尋求的最高審美地步，是一種情景融合、真真相生的富含神韻的審美想像空間，「如藍田日暖，良玉生煙，可望而弗成置於眉睫之前（戴叔倫語）。建國以來的散文大年夜多流於直白單調、單調無味，缺乏真情實感，落入樹碑破傳的窠臼，形成美感幽微，團體風格不高，難過精品。而賈平凹卻極力擺脫這些弊病，積極摸索，鑒戒古典藝術技能來創作散文，從而為文壇吹來清爽之風，也獨樹一幟，構成本人獨特的創作風格。發明意境便成為他謀篇的目標。情景融合是意境發明的表示特徵。這是從《詩經》就開端的陳舊的藝術尋求。「情景名為二，而實弗成離，神於詩者，妙合無垠。巧者則無情中景，景中情」（《姜齋詩話》卷二）。情跟景的融合就使人可能更快地休會到此情此景的神韻，「情」不是空洞跟不雅點之物，「景」不是與情有關的景，情是由景表示出來的，情跟景的妙合就是意境的產生時辰。賈平凹的散文很注意情景的融合，貳心坎的感情老是與他觸目生情的景相互交錯的。他的散文不只讓人看到可不雅的藝術之景，又可休會到他奧妙獨特之情。他的情跟景是存在平易近族色彩的，可能分辨來闡析的。
3、賈平凹散文取景，最常用的伎倆是應用比興，達到隨物賦形，以物起興，抒發感情，開展遐想跟想像，拓展了意境的空間。他取材很廣，可能從很多輕微的或是平常的事物激發感情，刻畫出一個個絢麗的意境。一塊石頭（《丑石》），一片落葉（《落葉》），一隻貝殼（《一隻貝殼》），一盆竹子（《文竹》），一幅畫（《冬花》）等這些渺小的事物起興。
4、賈平凹散文的「情」可能從風情散文跟哲理散文來分析。他的風情散文，「情」是處於二元化的。因為他本身是一位從都會走向都會的作家，他的創作里很明顯的暴顯露都會文化與都會文化碰撞的痕迹。